我請公公吃飯

8.6 播放:50萬 更新:2026-06-12
主演: ???/??/

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劇情賞析

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惡魔們

張東潤,吳代煥,崔奎華,張宰昊,孫鐘學,申承煥,尹炳熙

多年來,偵探Jae-hwan一直癡迷于捕捉Jin-hyuk,負責他的搭檔和姐夫的死亡的連環殺手,即使復仇的道路意味著跳過一些規則。但是,當拖延已久的相遇終于到來時,事情并沒有像預期的那樣進行——經過一場追逐和一場混亂的事故,在失蹤了一個月之后,Jae-hwan被銬在醫院的病床上醒來,卻發現他被困在Jin-hyuk的身體里,而反過來,兇手正在取代他和他的家人在一起。但這只是一個起點,一個曲折、極端的敘事,充滿了令人驚訝的轉折,并染上了鮮血和霓虹燈的紅色。在他的殘酷處女作中,金在勛(Kim Jae-hoon)借用了身體轉換的比喻,以塑造類型電影愛好者的盛宴。

哈文赫特死亡公寓

Julie Benz,Fionnula Flanagan,Belle Shouse

  一個女人,她的一個好朋友住進了哈文赫特公寓就再也沒有消息,然后杰奎琳住進這棟公寓進行調查,卻發現了這棟公寓的不為人知的歷史.....

獵梟風暴

魯諾,徐佳,田松,駱達華,王志剛,石兆琪,呂星辰,闞宇,張莎莎,李藝東,陳畫風,袁苑,安琥,莊小龍

一奶同胞的兄弟洪達和洪宇同屬于卡尼亞軍方的秘密獵毒小隊,在執行東南亞邊境掃毒任務時,被狡猾的大毒梟貢泰偷襲,即將成為父親的洪達為掩護弟弟洪宇犧牲,洪宇背負巨大的創痛回到家中,無法面對一對孤兒寡母,加盟新組建的獨狼小隊,重返邊境為哥哥報仇。

復仇:愛的故事

尼古拉斯·凱奇,安娜·哈徹森,特麗莎·貝特曼,黛博拉·卡拉·安格,唐·約翰遜,約書亞·米克爾,羅科·紐金特,喬·歐科特貝克,卡特·伯奇,夏琳·蒂爾頓,迪克蘭·圖萊尼,卡拉·弗勞爾斯,吉米·岡薩雷斯,科里·斯科特·艾倫,邁克·普涅夫斯基,凱蕾·里維拉,沙維爾·德克里,邁克爾·帕帕約翰

  緹娜(安娜·哈金森 Anna Hutchison 飾)帶著十二歲的女兒貝斯(特麗莎·貝特曼 Talitha Bateman 飾)于午夜走在回家的路上,遇見了一群小混混,小混混們強暴了緹娜,貝斯作為目擊證人將施暴者們的面容牢牢記在了心底。在法庭上,貝斯當庭指認了兇手,然而,被告方找來了一位毫無道德底線并且巧舌如簧的律師,他們聯手栽贓緹娜,顛倒是非黑白,而法官也只想息事寧人?! 〖s翰(尼古拉斯·凱奇 Nicolas Cage 飾)是一名從業多年的老警官,雖然表面風光,但實際上他正在遭遇人生的中年危機。緹娜的案件激發起了約翰內心里熄滅已久的正義感,他決定挺身而出幫助這對可憐的母女。

喂,應為

長澤雅美,永瀨正敏,高橋海人,大谷亮平,筱井英介,奧野瑛太,寺島忍

葛飾應為生活在藝術幾乎完全由男性主導的江戶時代,盡管她是北齋之女,但仍作為屈指可數的女性畫師活躍于畫壇。她擁有連北齋都稱贊“在美人畫方面勝我一籌”的繪畫天賦,同時性格火爆、剛強、煙不離手,是個豪爽灑脫的女性形象。                                                                        《喂,應為》的主人公阿榮是北齋的女兒、得力助手,展現了驚人的繪畫天賦。她從父親那里獲得了“葛飾應為”這一畫號,這個名字源于北齋常常喊她“喂,飯來!”“喂,筆來!”等日常呼喚,“應”代表回應,“為”則有作為、成就之意,是從師父傳給弟子的名號,也是父親傳給女兒的象征。盡管她不會泡茶,也不擅長針線活,卻以繼承自父親的繪畫才華與膽識,在男性社會中闖出一條路。

銀色星球

安德烈·瑟韋林,杰吉·特雷拉,格拉齊娜·迪拉格,瓦爾德馬·科納克基,伊沃娜·別爾斯卡,耶日·格拉萊克,埃爾茲別塔·卡爾科什卡,克里斯提娜·楊達,馬切伊·古拉伊,亨里克·塔拉爾,萊謝克·德盧戈什,讓·弗里茲,亨里克·比斯塔,維斯瓦夫·科馬薩,耶日·戈林斯基

  改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說杰作《月球三部曲》,故事描述人類逃離毀滅的地球,飛船墜落在銀色星球上,不久后有人開始在星球上進行造神運動,然信徒分化后一派奉此外來政權為神,另一派則視之為魔,人性貪婪的劣根性,在這星球上暴露的一覽無遺……  本片被譽為是“一部拍給另一個世界的人看的電影”。影評人一致推崇這部片是導演安德烈·祖拉斯基電影生涯中,最具史觀、野心勃勃且兼具后現代主義的科幻哲思電影,也是他重回故鄉波蘭拍攝的歸鄉代表作?! ∵@部充滿爭議的杰作,安德烈以非常風格化又帶著原始情欲的方式,傳達其所鐘愛的命題:一則后現代主義式的寓言。故事的結局,地球人不但改變原本的內在,連外在也慢慢變成介于人與鳥的中間物種。這種由內而外,進而轉化成另一物種的隱喻,也為這部猶如政治寓言的科幻史詩,更添加了奇幻色彩?! ?977年當影片拍好八成時,新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝,并下令銷毀場景、布置和服裝,直到1986年波蘭民主化,本片才跟著其它禁片出土。本片同時也發掘了戛納影后克里斯提娜·楊達的潛能,拍攝這部處女作不久,她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達最喜愛的女演員,也成為波蘭的國民影后。