妻子的品味

　　由連續(xù)并相互構(gòu)陷的恐怖元素和花絮構(gòu)成。此次《恐怖故事3》跨越時間將故事呈現(xiàn)，“過去”設(shè)置在恐怖故事“狐貍窟”，“現(xiàn)在”聚焦在路怒癥Road Rage，“未來”段落圍繞人工智能“機械力”。向觀眾展現(xiàn)不同的元素，釋放不同恐怖刺激時本片的內(nèi)容和目標。

　　共に海洋學者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物體が海に降りるところを目撃する。４人はボートで現(xiàn)場へ向かったが、突然海中からの光線を浴びて見知らぬ場所へと連れ去られてしまう。そこは宇宙船の中であった。現(xiàn)われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達の優(yōu)れた科學力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード１３の大地震を発生させた。未曾有の大災(zāi)害中、ジグラ星人は人類に降伏を要求した。海に住むジグラ星人は、自分達の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、４８０光年離れた地球を見つけたのだと言う。ジグラは海を占領(lǐng)するだけでなく人類を食料にしようと目論んでいるのだ。子供達は宇宙船からなんとか脫出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した。一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動する銀色の怪獣が現(xiàn)われた。これが本當のジグラ星人の姿であった。母星との水圧の違いからジグラは見る間に巨大化する。ガメラは戦いの場をジグラが苦手とする地上に移すが、光線の連射を浴びて海中に倒れてしまった。身動き一つできないガメラ。防衛(wèi)軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない。最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達４人も、逆にジグラに１萬メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった。４人を人質(zhì)に取られた防衛(wèi)軍総司令は遂に降伏を決意した……。　　事実上、昭和ガメラシリーズの最終話となる第７作。鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド內(nèi)のものである。ただしジャイガーの時ほど制作費は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが殘念であった。ストーリーとしては、同時期に公開された東寶の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて內(nèi)容に若干まとまりがなく、個々の展開も妙にあっさりしている感がある。相手の動きを止めることで簡単に宇宙船から脫出できたシーンや、４人を人質(zhì)に取られただけで現(xiàn)場の司令が全人類を代表して簡単にジグラに降伏してしまうところなど、當時の子供達でも“冗談じゃない”と思ったはずである。もっとも子供を人質(zhì)に取られると人類全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……。シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在である。ビキニで街中を駆け回るシーンは當時の小學生には隨分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質(zhì)學者とは到底思えなかった。結(jié)果的に最終話となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測の事態(tài)によるものであって、これを作成した時點ではガメラシリーズ自體は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはない。これ以後、およそ９年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う點では２４年後の『ガメラ　大怪獣空中決戦』までガメラは子供達の前からその勇姿を隠すのであった。

 菜埔（莊益增 飾）是一家雕塑廠的夜間保安，家中有一位重病的老母親需要照顧。肚財（陳竹昇 飾）是菜埔唯一的朋友，菜埔經(jīng)常在值夜班的時候把肚財叫過來和他作伴。一天，兩人突發(fā)奇想決定看一看菜埔的老板黃啟文（戴立忍 飾）的行車記錄儀里記錄了哪些影像，希望向來風流的老板能夠貢獻出一些精彩的片段以解兩個獨身男人內(nèi)心里的寂寞之苦。行車記錄儀所記錄的影像果然沒有讓菜埔和肚財失望，但與此同時，兩人也發(fā)現(xiàn)了黃啟文的許多不可告人的秘密。實際上，菜埔和肚財?shù)囊慌e一動皆沒有逃過黃啟文的眼睛，為了保住自己的地位和名聲，他決定采取一些必要的行動。