咲との秘密な情事 緒方咲

五張照片

 公安人員朝魯和助手劉小克奉命到內(nèi)蒙古草原的諾敏塔拉牧場(chǎng)，重新審理發(fā)生在一年前的3萬(wàn)元現(xiàn)金失盜案。當(dāng)時(shí)重點(diǎn)懷疑對(duì)象李莉已經(jīng)精神失常，而另一個(gè)懷疑對(duì)象陳明清也突然在太原旅館服毒身亡。朝魯與牧場(chǎng)保衛(wèi)科長(zhǎng)白云等人急赴太原現(xiàn)場(chǎng)，于現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)有另一人的行跡。據(jù)旅館服務(wù)員講，陳明清被害的當(dāng)天晚上曾有人來(lái)電話(huà)找他。朝魯分析，打電話(huà)的人很可能就是出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)并投毒的另一人。在朝魯?shù)热藖?lái)到現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查的過(guò)程中，始終有一個(gè)形跡可疑的怪老頭，時(shí)時(shí)探聽(tīng)破案的情況。究竟是誰(shuí)在那天晚上去了太原旅館？又是誰(shuí)打的電話(huà)？圍繞這個(gè)問(wèn)題，朝魯暗中調(diào)查了牧場(chǎng)幾個(gè)人后，發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)集中在林菁菁身上。而這個(gè)林菁菁又正是他插隊(duì)時(shí)的女友林志紅。朝魯抑制住了個(gè)人的情感，四處調(diào)查林在那天晚上的行蹤，結(jié)果證明林當(dāng)時(shí)正坐在由北京開(kāi)往哈爾濱的列車(chē)上，排除了林出現(xiàn)在太原旅館現(xiàn)場(chǎng)的可能。朝魯感到寬慰的同時(shí)，又為線(xiàn)索中斷所困惑。正在此時(shí)，有人反映牧場(chǎng)里曾被勞改過(guò)的伊德?tīng)栐谶@期間曾幾次出現(xiàn)在太原旅館附近街頭，經(jīng)調(diào)查證明現(xiàn)場(chǎng)的痕跡正是此人留下的，此人又與被害者的妻子于冬梅過(guò)從甚密。朝魯反復(fù)做于的工作，終于摸到伊德?tīng)柕男雄櫍獙ふ乙粒瑓s在一個(gè)漆黑的夜晚意外地被人暗中擊暈在太原街頭。白云及時(shí)趕到，將朝魯送入醫(yī)院。當(dāng)于冬梅交待伊德?tīng)柕淖√幒螅羺s被怪老頭拉走，消失得無(wú)影無(wú)蹤。朝魯出院后又對(duì)于冬梅做了大量工作，并從她那兒了解到分伊并不是兇手，陳曾在被害的那天下午，在太原一家餐館與一女人共餐。這使朝魯又重新想起了林菁菁。為什么她要留下幾張能證明她在從北京到哈爾濱列車(chē)上的照片？朝魯又重新沿著林出走的線(xiàn)路調(diào)查，終于找到了證明林就是兇手的第五張照片。這時(shí)伊的失蹤引起白云的不安。一日，他突然收到怪老頭的信，信中聲稱(chēng)伊德?tīng)栐谒种校梢愿吨亟鸾粨Q。白云終于上當(dāng)，露出原形，原來(lái)他正是這一盜竊案的主謀。他先后利誘威脅占有了林菁菁，并借林的手殺了陳明清。見(jiàn)事已敗露，他決定取出贓物外逃，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到怪老頭步步緊跟，在他挖取贓物時(shí)及時(shí)趕到。原來(lái)這怪老頭就是太原公安局暗中協(xié)助破案的老偵察員。公安人員將白云、林菁菁抓獲歸案。朝魯目送林菁菁被押上警車(chē)，陷入深思之中。

暗流低語(yǔ)

 伊薇（尼娜·凱莉 Nina Kiri 飾）肩負(fù)著照顧臨終母親的重任，她渴望逃離支離破碎的現(xiàn)實(shí)帶來(lái)的孤獨(dú)感。如今，她住在一間堆滿(mǎn)感傷紀(jì)念品和回憶的房子里，理智和生活秩序都維系在她制作的超自然播客節(jié)目《底音》上。雖然她通常對(duì)搭檔賈斯汀發(fā)給她的那些令人毛骨悚然的音頻文件持懷疑態(tài)度，但最新收到的音頻卻讓她感到不同尋常。一對(duì)年輕備孕夫婦的十段從未公開(kāi)錄音逐一揭曉，每一段都比上一段更加不祥。隨著伊薇將這些錄音與她目前的遭遇進(jìn)行對(duì)比，隱藏的信息逐漸顯現(xiàn)，將她推向瘋狂的邊緣……

卡薩諾瓦1976

 意大利導(dǎo)演費(fèi)德里克．費(fèi)里尼的中期經(jīng)典作《八部半》是其成熟高峰期作品，此后開(kāi)始走向糜爛而至腐敗，偏于肉欲放縱和自我沉溺，像《費(fèi)里尼之薩蒂尼康》（六九年）和本片，都是糜爛頹廢的出色力作。本片反映了十八世紀(jì)基督道德不振后的上流腐化放縱，費(fèi)里尼盡情借題發(fā)揮，展現(xiàn)出精英文藝在人欲橫流下的腐爛情態(tài)。大情人卡薩諾華是在情場(chǎng)屢戰(zhàn)屢勝的“性斗士"，不斷獵艷，還參加造愛(ài)競(jìng)賽。但這大情人苦于人人只重他的性愛(ài)能力，不重視他經(jīng)世濟(jì)民治國(guó)的才學(xué)。而且女人們對(duì)他都“有性無(wú)愛(ài)"，當(dāng)他衰老得失去性魅力之后，就只能把一個(gè)機(jī)械女人當(dāng)作夢(mèng)中情人，很可悲可憐。

銀色星球

　　改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說(shuō)杰作《月球三部曲》，故事描述人類(lèi)逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久后有人開(kāi)始在星球上進(jìn)行造神運(yùn)動(dòng)，然信徒分化后一派奉此外來(lái)政權(quán)為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無(wú)遺……　　本片被譽(yù)為是“一部拍給另一個(gè)世界的人看的電影”。影評(píng)人一致推崇這部片是導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基電影生涯中，最具史觀、野心勃勃且兼具后現(xiàn)代主義的科幻哲思電影，也是他重回故鄉(xiāng)波蘭拍攝的歸鄉(xiāng)代表作。　　這部充滿(mǎn)爭(zhēng)議的杰作，安德烈以非常風(fēng)格化又帶著原始情欲的方式，傳達(dá)其所鐘愛(ài)的命題：一則后現(xiàn)代主義式的寓言。故事的結(jié)局，地球人不但改變?cè)镜膬?nèi)在，連外在也慢慢變成介于人與鳥(niǎo)的中間物種。這種由內(nèi)而外，進(jìn)而轉(zhuǎn)化成另一物種的隱喻，也為這部猶如政治寓言的科幻史詩(shī)，更添加了奇幻色彩。　　1977年當(dāng)影片拍好八成時(shí)，新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝，并下令銷(xiāo)毀場(chǎng)景、布置和服裝，直到1986年波蘭民主化，本片才跟著其它禁片出土。本片同時(shí)也發(fā)掘了戛納影后克里斯提娜·楊達(dá)的潛能，拍攝這部處女作不久，她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達(dá)最喜愛(ài)的女演員，也成為波蘭的國(guó)民影后。

二十五世紀(jì)宇宙戰(zhàn)爭(zhēng)

二十五世紀(jì)宇宙戰(zhàn)爭(zhēng)

母親的皮下

第二次世界大戰(zhàn)期間，一個(gè)被困在菲律賓的年輕女孩發(fā)現(xiàn)，她保護(hù)她垂死的母親的責(zé)任，因?yàn)樗e(cuò)誤地信任一個(gè)迷人的食肉仙女而變得復(fù)雜。